Les premiers qualificatifs qui me viennent à l'esprit pour Transmetropolitan pourraient se réduire à " énorme dynamite bariolée". Ouai. C'est grâce aux incartades couronnées de succès dans un nouveau genre qu'on se rend compte que notre frilosité à esquisser les premiers pas devant celui ci relevaient d'une connard attitude achevée. Ouai, OK, j'étais plutôt réticent aux comics. Même carrément, disons-le. Il ne m'était même pas vraiment venu à l'esprit qu'une ambiance comme celle là aurait pu être transposer en bulles. Transmetropolitan, et la ville qu'il offre en pâture à nos babines suintantes, nous assaillent en effet littéralement d'une ambiance dantesque. Qu'est-elle? Une métropole grouillante saignée par une sauce Cyberpunk rétro à la Blade Runner, jonchée de tous les vices charnelles et cupides qu'un être humain peut se voir offrir par le libéralisme effréné, soucieux de repousser sans cesse les limites d'une imagination turpide collective. Ellis et Robertson nous offrent ces vices sur un plateau de cases, denses en détails cruels, par myriades de précisions passant évidemment par les pubs et racolages divers. On nage avec tous les paumés en recherche de leur prochaine sensation forte, et si les mioches commencent leur apprentissage par des dessins animés pornos de type "Sex Puppets" sur écran géant, vous pouvez vaguement devinez la puissance nécessaire à leur futur fixe, de quelque nature qu'il soit. Dans cet écheveau moite d'une crasse amorale, il y'a pourtant bien une énergie singulière qui nous pète à la gueule et qui fait une des grandes forces de ce comics. Elle est dû d'une part à la mise en couleurs vives mais ternes sans jamais tomber dans un kitch trip à la Moebius(Avec tout le respect que j'ai pour le monsieur). Et ces teintes pétantes émanent pour beaucoup d'entre elles de la publicité étouffante. On ne voit plus grande chose d'autre parfois, c'est pour dire...

La seconde raison, mais aussi le héros du bouquin, le sujet principal, c'est Spider Jérusalem, ce journaliste gonzo, fantôme réincarné d'Hunter S.Thompson, qui a la fâcheuse tendance de gueuler sans détours ce qu'il pense et ressent. Pétaradant d'une énergie hyperactive, il est omnibulé par sa quête de vérité, qu'il érige en principe transcendant. La vérité, rien qu'une vérité engagée. Débarbouilleur éhonté des crasses du gouvernement, démaquilleur frauduleux des manipulations grimées des divers acteurs de la ville, il lave tout, d'une plume invective, qui lui vaudra deux grandes angoisses : être considéré comme l'ennemi étatique numéro un, mais surtout, être victime de son relatif succès, car putain, les gens, et encore plus les gens éplorés venant geindre près de son oreille, il supporte pas. Étrange cas que ce Spider Jérusalem, paradoxe de notre modernité qui se fait son propre principe salvateur, c'est à dire qu'il se comporte en source haineuse à forte potentiel destructrice, un m'enfoutiste en superficie mais qui cache pourtant une profondeur d'une humanité devenue exotique en ces temps interlopes. Bref, je me suis régalé de ce gaillard lucide et délicieux déambulant dans un trip post-Cyberpunk émaillé de touches rétros très kdickiennes (Clavier d'une machine à écrire sur un écran plat, les pauvres omniprésents malgré les synthétiseurs universels...) dû en partie à l'époque de sa création qui n'est plus toute jeune maintenant. Mais comme pour le combiné à fil sur une bagnole volante chez Dick, ces incompatibilités apparentes technologiques sont chargées d'un charme nostalgique unique, d'une recette euphorique qui n'est après tout pas très différente que celle dont se régale les gloutons de l'Uchronie.

Le scénario est quand à lui assez décousu, le tome étant d'avantage construit en petites histoires indépendantes mais qui se suivent fort heureusement chronologiquement. Enfin, je ne trouve vraiment pas comment dire du mal de ce comics, j'ai été terriblement enthousiasmé et happé par cet univers via cette nouvelle forme pour moi. Les intrigues scénaristiques, si elles sont appréciables et même succulentes à bien des moments, n'en reste pas l'attirance prédominante à mes yeux. Ce sont ces centaines d'éléments emmêlés d'une présence suffocante, ces monceaux de déchéances post-humaines à la dérive, ces clins d'œil amers et angoissés envers une humanité sans cesse davantage aliéné de son plein gré (Les rêves spoliés par les annonceurs..Encore un thème dickien), les nombreux figures et personnages symptomatiques des causes citées juste avant, stigmates d'une imagination débridée, truculente à gober. (Et non gratuite : Le salon des religions, un des plus grands moments du bouquin, signe à nouveau, que quand l'Homme ne cherche pas à s'aveugler dans de nouvelles turpitudes, il se cherche vainement, paradoxalement alors que la science avance, dans des principes transcendants que cette dernière n'aurait pas encore minée, cause à nouveau de l'extravagance outrecuidante des messianismes proposés..).

Et Spider Jérusalem fait son trou au milieu de cet agrégat rampant, comme un coup de pisse au milieu d'une coulée de boue gluante. Car après tout, il est Spider Jérusalem, et il vous emmerde.

Il fallait combler une longue prostration au sein des champs de maïs alsaciens, et pour agrémenter alors une position assise de longues heures durant, il me fallait assurément un grand bouquin, bien épais, qui tienne la route un certain temps sans avoir la qualité d'être barbant. À nouveau frissonnant d'une pulsion subite envers la Fantasy, j'ai encore cru que le sir Jaworski (ainsi que l'éditeur) allait me dépecer le porte monnaie. Cette aimable tâche fut pourtant allouer à un autre, et non des moindres : Kane du feu Karl Edward Wagner, repris dans son intégrale par Denoël. (Forts beaux bouquins au passage, mais qui allègent considérablement la bourse...)

De la Sword and Sorcery qui ne semble guère sortir des sentiers battus il est vrai, et qui promet inlassablement de rabâcher les mêmes rengaines chères au genre. (Et ce que je reproche à celui ci, en plus de ne présenter que rarement des problématiques aussi denses que la SF). Je ne parle ici que du premier roman, La Pierre de Sang, qui se suffit à lui même et n'appelle de suite immédiate. Alors oui, soyons clair, on échappe pas aux classiques poncifs de la Fantasy, tel que les clans médiévaux plongés en une lutte incessante, la magie ultra-secrète des dieux anciens réveillée par des vierges en pleine floraison, et d'autres pierres constitutifs du mythe. Oui mais. Et c'est là que Kane se révèle être une surprise de taille. Pour un livre écrit relativement tôt (1975, il y'a plus de 30 ans...), on retrouve une trame fortement originale, puisqu'elle alterne fébrilement entre le sujet du livre, cet anti-héros surpuissant qu'est Kane, et les différents antagonistes mis en jeu, sans qu'on puisse réellement apposer son assentiment à un camp ou l'autre. Une absence de manichéisme à ce niveau très agréable, mais qui sera malheureusement rattrapé à un autre de manière trop marqué à mon goût. Ainsi, on tourne, on caracole même autour des nombreux belligérants en place, d'une valse aux phrasées harmonieuses, souvent riches en finesse lexicale, et instaurant par le contour de ses entrechats, une atmosphère fidèle dépeinte d'une poésie marquante rehaussée d'une aura charmeuse. Je suis donc pleinement conquis en ce qui concerne l'écriture et le style fluide, à l'exception de rares passages moins finement taillés qui risquent de s'avérer pénible à certains. (Dont un chapitre en début de livre, certes court, mais d'une pesanteur à donner le vertige). Je disais précédemment que Wagner réussissait dans l'entreprise qui est celle de nous conter les péripéties de personnages distanciés, sans qu'on éprouve une répulsion pour l'un de ceux ci en particulier, ils sont même à vrai dire d'une fraîcheur singulière. Leur fusion se fera essentiellement par les tours de Kane, qui prendra alors véritablement le rôle que l'auteur lui a réservé. Car, malgré le fait qu'il donne son nom au cycle, l'écrivain en fait un héros très particulier, par une méthode qui diffère radicalement de celle qui gère ceux qui pourrait constituer ses âmes sœurs, Elric de Moorcock, ou encore le Conan de Howard. L'anti-héros amoral, dominé par sa volonté de puissance, à la carrure imposante et exhalant une double invincibilité, physique et érudite, se dessine essentiellement via l'expérience de ses relations et par les rares bribes de sa conscience rapportées généreusement par le narrateur. Kane est froid, calculateur, un fin stratège, à l'allure éternelle au port d'un titan ressuscité. Mais cela suffit, nous n'en apprendrons guère plus. Kane ne semble pas seulement constituer le point de corrélations et d'interactions qui centrent le monde qui l'entoure, il est le décor même, massif, inaltérable, inextinguible, qui se fond au travers de l'avancement de l'histoire, et qui la fixera en un horizon, de cendres ou d'aurores, suivant le destin des pauvres mortels, fantoches de pailles en comparaison, qui s'agitent autour de lui. Le scénario en lui même reste sans grande fulgurance, mais laisse agréablement bercer notre imagination et notre curiosité en son sein. Tout le roman m'a semblé haletant, sans passages à vides, en mettant de côté quelques scènes pesantes : comme déjà dit,au début, ainsi qu'une fin dont la facilité induisant le deus ex machina de mauvais aloi contraste selon moi amèrement avec le reste de l'œuvre de fine facture.

En somme, une lecture que je ne regrette vraiment pas, qui m'a fait passer un merveilleux moment de détente, mais forgée de ressorts parfois fragiles et peu malléables, ne faisant rebondir et exploser qu'une impression fort pâle, en deçà des réactions de ma ration habituelle de SF. Mais je compte bien néanmoins poursuivre les tribulations fielleuses de ce maudit Kane, car, si ce n'est pas un territoire fertile aux interrogations bourgeonnantes, il n'en reste que celui ci se niche au sein d'un cycle qui a pour mérite l'exaltation palpitante et l'assurance d'une plume bien trempée. Qualités que les sagas divertissantes ne révèlent en définitive que rarement, non?